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![日本の歴史と日本人のルーツ憲法改正については安倍晋三首相はうまくやって欲しい!](https://stat.ameba.jp/user_images/20181023/13/shimonose9m/0b/fc/j/o1018101614289475956.jpg)
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![藤井四段を目指す子供たちを育てたい...指導者として蘇った「伝説の棋士」永作芳也の棋士人生をたどる](https://s-i.huffpost.com/gen/5447728/thumbs/o-MORISITA-570.jpg?6)
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![バスケで日本一、大学を卒業してから獣医師の道へ 菅野芳也先生インタビュー【ペット業界の若手たち】](https://image.petokoto.com/media/2028/03/20180323_kannosensei_ky_102.jpg)
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![在日琉球人の王政復古日記 大逆不忠・松平永芳~靖国神社は「日本国民の神社」である。ただし「天皇陛下の神社」では無くなった。半永久的に。](https://ogimage.blog.st-hatena.com/12921228815733151955/8454420450070965566/1538396358)
在日琉球人の王政復古日記 大逆不忠・松平永芳~靖国神社は「日本国民の神社」である。ただし「天皇陛下の神社」では無くなった。半永久的に。
![【衝撃クーポンSALE 5%OFF】冷蔵庫 冷凍庫 小型 2ドア 130L 家庭用 PRR-142D 1人暮らし レトロ冷凍冷蔵庫 おしゃれ かわいい レトロ キッチン家電 生活家電 新生活 一人暮らし ひとり暮らし パステルカラー ブラック オフホワイト ライトグリーン 【D】](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/irisplaza-r/cabinet/10063456/imgrc0102122401.jpg?_ex=300x300)
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![【5年延長保証限定価格】【特別仕様車】【防犯登録付】電動自転車 折りたたみ 20インチ 外装6段 Lumiclo Portable ルミクロ ポータブル 2024年モデル Lumiclo リニューアル 新ブランド 電動アシスト自転車 ミニベロ おしゃれ 折り畳み かご無し 電動 アシスト 自転車 AZ-300](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/lifeassiststore/cabinet/az300/08783826/imgrc0126835242.jpg?_ex=300x300)
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![美をつなぐ―田渕俊夫と日本画の世界:メナード美術館所蔵作品による|富山県水墨美術館](https://www.pref.toyama.jp/images/24348/matsumura1.jpg)
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![1964年の東京五輪で使用されたポスター=福井市宝永3の市立郷土歴史博物館で、横見知佳撮影](https://cdn.mainichi.jp/vol1/2019/08/22/20190822oog00m010011000p/9.jpg?1)
1964年の東京五輪で使用されたポスター=福井市宝永3の市立郷土歴史博物館で、横見知佳撮影
![立水栓 水栓柱 SIPLE(シプレ) アルミ水栓柱 SアルミチューDHU 2口+Sナガシ500K 下取り出しタイプ DHU-900 ※水栓柱とガーデンパンのセットです 蛇口別売 タキロンシーアイ 外 水道 おしゃれ シンプル 庭 玄関 水回り 可愛い クール 新居 お祝い 人気](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/sungarden/cabinet/taki/ts24-dhu-08_a_1.jpg?_ex=300x300)
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![公明党常任顧問太田あきひろのブログです。「つれづれ所感」と「私の読書録」をお届けします。](https://www.akihiro-ohta.com/blog/%E9%9D%96%E5%9B%BD%E6%88%A6%E5%BE%8C%E7%A7%98%E5%8F%B2.JPG)
公明党常任顧問太田あきひろのブログです。「つれづれ所感」と「私の読書録」をお届けします。
![2023年発売モデル バルミューダ ザ・レンジ BALMUDA The Range [ステンレス] K09A正規店 電子レンジ オーブンレンジ フラット シンプル おしゃれ ご飯 本体 調理器具 新生活 引っ越し祝い 黒 白 P5倍 送料無料◇](https://thumbnail.image.rakuten.co.jp/@0_mall/plywood/cabinet/502/14949048.jpg?_ex=300x300)
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![Essayウフフの人 ― 宮脇愛子おそらく私にとって瀧口修造さんとの最初の出逢いは、『妖精の距離』であった。その詩画集を下落合の阿部展也氏のアトリエで見せていただいた。 阿部展也氏はいうまでもなく、『妖精の距離』に画を描いた阿部芳文である。私は歴史科に籍を置いた女子大生だったのだが、絵を描くことに熱中してしまい、阿部展也氏のアトリエに通っていた。私は、阿部芳也氏から画家としての出発の手ほどきを受け同時に数多くの話をきいたのであるが、あの『妖精の距離』がつくられるようになったきっかけや、詩人と画家のはじめての出逢いなどについてききもらしているうちに、画家は、一九七一年にローマで客死された。今では詩人から直接おききする以外に道はなくなった。 もちろん、阿部展也氏は私たちに瀧口さんの名著『近代芸術』(一九三八年)をしめしてくれた。戦前からおそらく今日まで、この著書は美術家たちのもっとも重要な指針になっていた。私は、阿部展也氏を通じて、ポーランドのシチュシェミンスキー等のユニズムの運動にふれ得たことで、決定的な方向を見つけることができたと思っている。戦前に瀧口さんはすでにユニズムの元になったシュプレマティズムをとりあげ、その著書のなかで紹介されていたのである。文献や、その理論的背景など、当時日本で知り得たのはこの本だけだったことを考えると、先駆的な仕事だったことに驚くばかりである。 私のはじめての作品発表は、思想的には、このユニズムにつらなるような仕事が中心であった。その個展のあとに渡欧する予定にしていたとき瀧口さんにお目にかかった。瀧口さんはそのとき、ヴェニス・ビエンナーレ展のコミッショナーでヨーロッパを廻られて帰国された直後だったが、ひとつは、私がヨーロッパに行くならばミラノに住むのがいいこと、もうひとつは作品をできるだけ持っていくべきこと、という二つの助言をいただいた。当時ミラノは日本ではまったく問題にされていなかったくらいであったが、実は、現代美術のもっとも新しい実験がなされつつある場所だったことが、行ってみてはじめてわかったのである。ルチオ・フォンタナを中心に、マンゾーニ、カステラーニなどが、気焰をあげ、パリからはジャン・ジャック・ルーベル、アラン・ジュフロワなどもきていた。みんな無名であった。作品を持っていくようにという瀧口さんの助言のおかげで、私は、彼らから一人前の作家とみなされ、仲間に入ることができた。当時、東欧に生れたユニズムの動きを現代的な意識のもとに再評価し、展開しようとしていたのは、ミラノのマンゾーニやカステラーニ達だけだったのである。 その後、パリに移り住んでから、ハンス・リヒターや、マン・レイとひんぱんにつき合うようになった。ダダやシュルレアリスム運動の生きのこり、というより、その運動を身をもって生きてきた人達だが、私には彼らに逢う前から何だか既知の人のような気がしてならなかった。というのも原因はあきらかに『近代芸術』で、あの本をくりかえし読みすぎたために、もうとっくに知っていたような気分になってしまったのである。一九六二年のシュルレアリスム展では、マン・レイに紹介されて、エルンストに逢い、その後、ニューヨークではダリや、デュシャンに逢ったり、アトリエを訪れたりすることができたのであるが、考えてみると、瀧口さんが、あの本や、『シュルレアリスムのために』などでとりあげられた画家たちを次々に追跡していったような結果になった。私にとって現代美術の最大の手引き書となっていたわけである。同時に瀧口さんの彼らに対する評価は、戦前、情報さえままならぬ場所にいながら、実に正確であった。孤立した島国である日本で、これらの作家たちとまったく対等に同じ方向を生きてきておられたことは驚くべきことである。その秘密を本人に問いただしたとしても、「ウフフ・・・、先見の明があったでしょう」と冗談まじりに笑われたりすることぐらいがおちなので、後はどうも自分でひそかに瀧口さんを観察しなおすほかはなさそうである。](https://cdn.amebaowndme.com/madrid-prd/madrid-web/images/sites/276735/748891db65cc4339e9099672c9740673_3811fa8fde62f9dd8b7164048a0c1ff2.jpg)
Essayウフフの人 ― 宮脇愛子おそらく私にとって瀧口修造さんとの最初の出逢いは、『妖精の距離』であった。その詩画集を下落合の阿部展也氏のアトリエで見せていただいた。 阿部展也氏はいうまでもなく、『妖精の距離』に画を描いた阿部芳文である。私は歴史科に籍を置いた女子大生だったのだが、絵を描くことに熱中してしまい、阿部展也氏のアトリエに通っていた。私は、阿部芳也氏から画家としての出発の手ほどきを受け同時に数多くの話をきいたのであるが、あの『妖精の距離』がつくられるようになったきっかけや、詩人と画家のはじめての出逢いなどについてききもらしているうちに、画家は、一九七一年にローマで客死された。今では詩人から直接おききする以外に道はなくなった。 もちろん、阿部展也氏は私たちに瀧口さんの名著『近代芸術』(一九三八年)をしめしてくれた。戦前からおそらく今日まで、この著書は美術家たちのもっとも重要な指針になっていた。私は、阿部展也氏を通じて、ポーランドのシチュシェミンスキー等のユニズムの運動にふれ得たことで、決定的な方向を見つけることができたと思っている。戦前に瀧口さんはすでにユニズムの元になったシュプレマティズムをとりあげ、その著書のなかで紹介されていたのである。文献や、その理論的背景など、当時日本で知り得たのはこの本だけだったことを考えると、先駆的な仕事だったことに驚くばかりである。 私のはじめての作品発表は、思想的には、このユニズムにつらなるような仕事が中心であった。その個展のあとに渡欧する予定にしていたとき瀧口さんにお目にかかった。瀧口さんはそのとき、ヴェニス・ビエンナーレ展のコミッショナーでヨーロッパを廻られて帰国された直後だったが、ひとつは、私がヨーロッパに行くならばミラノに住むのがいいこと、もうひとつは作品をできるだけ持っていくべきこと、という二つの助言をいただいた。当時ミラノは日本ではまったく問題にされていなかったくらいであったが、実は、現代美術のもっとも新しい実験がなされつつある場所だったことが、行ってみてはじめてわかったのである。ルチオ・フォンタナを中心に、マンゾーニ、カステラーニなどが、気焰をあげ、パリからはジャン・ジャック・ルーベル、アラン・ジュフロワなどもきていた。みんな無名であった。作品を持っていくようにという瀧口さんの助言のおかげで、私は、彼らから一人前の作家とみなされ、仲間に入ることができた。当時、東欧に生れたユニズムの動きを現代的な意識のもとに再評価し、展開しようとしていたのは、ミラノのマンゾーニやカステラーニ達だけだったのである。 その後、パリに移り住んでから、ハンス・リヒターや、マン・レイとひんぱんにつき合うようになった。ダダやシュルレアリスム運動の生きのこり、というより、その運動を身をもって生きてきた人達だが、私には彼らに逢う前から何だか既知の人のような気がしてならなかった。というのも原因はあきらかに『近代芸術』で、あの本をくりかえし読みすぎたために、もうとっくに知っていたような気分になってしまったのである。一九六二年のシュルレアリスム展では、マン・レイに紹介されて、エルンストに逢い、その後、ニューヨークではダリや、デュシャンに逢ったり、アトリエを訪れたりすることができたのであるが、考えてみると、瀧口さんが、あの本や、『シュルレアリスムのために』などでとりあげられた画家たちを次々に追跡していったような結果になった。私にとって現代美術の最大の手引き書となっていたわけである。同時に瀧口さんの彼らに対する評価は、戦前、情報さえままならぬ場所にいながら、実に正確であった。孤立した島国である日本で、これらの作家たちとまったく対等に同じ方向を生きてきておられたことは驚くべきことである。その秘密を本人に問いただしたとしても、「ウフフ・・・、先見の明があったでしょう」と冗談まじりに笑われたりすることぐらいがおちなので、後はどうも自分でひそかに瀧口さんを観察しなおすほかはなさそうである。
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![【伝説の天才棋士】永作芳也の現在は保険業!?将棋教室って何!?引退の理由は!?](https://kininaru-saishin-news.com/wp-content/uploads/2018/06/124e588b0159e3a982d466336e4fc3fe_s.jpg)
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