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【山田三郎】描いてみた(`•ω•´)【ヒプノシスマイク】

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牧田 DTW 300

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『古畑任三郎』で共演の西村まさ彦、田村正和さんの訃報に追悼メッセージ

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牧田@低浮上 on Twitter

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ミスターダンディ 昭和51年1月号 -新都会派男性月刊誌-

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『魔法使いサリー』(1966年)日本初の少女向けテレビアニメ・元祖魔法少女漫画

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天地わたるブログ

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昭和29年12月29日 朝日新聞夕刊 巣鴨 仮出所断る 第三国人 生活資金よこせと オランダ関係戦犯 新井昌浩こと朴昌浩 清掃業・林元美

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本町図書館・東中野図書館は明日10/31で閉館									最近の投稿カテゴリー月別アーカイブ

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「二十四の瞳映画村」を揮毫

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村上虹郎、他人に心を閉ざしていた過去を告白!「あの花」主人公に共鳴

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八つ墓村 出演の村上虹郎 スケキヨでしょ と言われる Newsポストセブン

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大町八雲神社。鎌倉市大町の神社

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村上三郎展

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画像1: 三宅克己書簡2通 下村孝次他宛

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下村 雄一郎氏

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東芝 ER-D100A(H) オーブンレンジ 石窯ドーム スタンダードモデル 30L アッシュグレージュ

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1月10日 「自民党熊本県連 新春の集い」、「神奈川県薬業団体新年会賀詞交換会」(代理)

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人生・嵐も晴れもあり!若尾文子の映画 「華岡青洲の妻」 有吉佐和子の同名小説の映画化!  豪華キャストによる感動作!

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村上三郎展

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(公社)福岡県剣道連盟は剣道、居合道、杖道に関する行事予定や大会報告などを発信しています。 剣道は剣の理法の修錬による人間形成の道である。

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佐野常民 ~揺るぎなきその博愛精神~

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014020.jpg

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三菱電機 片山空撮

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出光仁美

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たこ八郎 氏(たこはちろう)

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津軽三味線(つがるじゃみせん)は、津軽地方(現在の青森県西部)で成立した三味線音楽。本来は津軽地方の民謡伴奏に用いられるが、現代においては特に独奏を指して「津軽三味線」と呼ぶ場合が多い。撥を叩きつけるように弾く打楽器的奏法と、テンポが速く音数が多い楽曲に特徴がある。津軽三味線の楽曲の原型は、新潟地方の瞽女(ごぜ)の三味線と言われる。その他、北前船によって日本海側各地の音楽が津軽に伝わり、津軽民謡は独特の発達をみる。しかし、津軽地方においてはボサマと言われる男性視覚障害者の門付け芸として長く蔑まれていた。そのためもあり、津軽三味線の起源をたどることができる文献はごく僅かで、歴史に関してはおおむね口伝に依る。大條によると、津軽三味線の始祖は、幕末に五所川原の金木地区に生まれたボサマ「仁太坊」(にたぼう)。それまで地味な門付け芸だった三味線音楽に革新的な奏法を取り入れ、津軽三味線の原型を築いたという。仁太坊と共に、黒川桃太郎や梅田豊月らが競い合いつつ、さらに時代がくだり、高橋竹山・白川軍八郎・木田林松栄らの演奏家が出るに及んで、津軽地方の三味線は他の三味線音楽とは全く異質な音楽として発達を遂げる。三味線も細棹ないし中棹から太棹に変化し、奏法も「叩き」を中心とする打楽器的な奏法が主流を占めた。三味線は、それまで瞽女と同じ中棹や細棹を用いていたものが太棹になり、撥は速弾きに適した小振りなものとなり、音楽もまた一部に「叩き」と呼ばれるパーカッシヴな奏法を用いた、複雑かつハイテンポなものに変化していった。竹山自身、「三味線なんて音が大きく出ればそれで良かった。音が大きいから太棹を選んだんだ」と語っており、より目立つため、技量を誇示するために、大音量で複雑かつ高度な技術を盛り込んだ音楽が発達したと言える。昭和40年代の民謡ブームで一世を風靡、それまで単に「津軽もの」などと呼ばれていたこの三味線音楽を、三橋美智也らが「津軽三味線」と称して、以後定着をみる。本来は単なる伴奏楽器として、観客に見えぬよう舞台袖で演奏するものだったが、時代が下るにつれ、三味線のみで演奏する前奏部分(前弾き)が独奏として独立してゆく。 味線本体の寸法は義太夫の三味線とほぼ同じで、棹材には稽古用として花梨、舞台用で高級なものになると紅木を用いる。後者の方が材質が固い為音質が良く、棹の摩耗(勘減り)が少ない。通常三分割できる構造になっており、継ぎ目に「金ホゾ」と呼ばれる金細工を施してある場合がある。(フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』より引用)津軽三味線会館についてはhttp://www.kanagi-gc.net/syami/index.htmlhttp://www.city.goshogawara.lg.jp/16_kanko/syami/syamikaikan.html#1三橋 美智也(1930年11月10日 - 1996年1月8日)は日本の演歌歌手。本名は、北沢 美智也。北海道函館市近郊の上磯町(現・北斗市)で生まれ、函館市で育つ。愛称は「ミッチー」。民謡をベースにした伸びとつやのある美声で、春日八郎、村田英雄らとともに長年歌謡界をリードしてきた、戦後日本を代表する男性流行歌手。多くのヒット曲を連発し、昭和30年代には「リンゴ村から」「哀愁列車」「母恋吹雪」「おさらば東京」「夕焼けとんび」「古城」「達者でナ」「星屑の町」などをはじめ18曲ものミリオンセラーを出し、歌謡曲黄金期を代表する男性歌手となった。さらに、長年の民謡の業を元に、民謡三橋流を創設。津軽三味線を演奏し、レコードも出している。(フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』より引用)

津軽三味線(つがるじゃみせん)は、津軽地方(現在の青森県西部)で成立した三味線音楽。本来は津軽地方の民謡伴奏に用いられるが、現代においては特に独奏を指して「津軽三味線」と呼ぶ場合が多い。撥を叩きつけるように弾く打楽器的奏法と、テンポが速く音数が多い楽曲に特徴がある。

津軽三味線の楽曲の原型は、新潟地方の瞽女(ごぜ)の三味線と言われる。その他、北前船によって日本海側各地の音楽が津軽に伝わり、津軽民謡は独特の発達をみる。しかし、津軽地方においてはボサマと言われる男性視覚障害者の門付け芸として長く蔑まれていた。そのためもあり、津軽三味線の起源をたどることができる文献はごく僅かで、歴史に関してはおおむね口伝に依る。

大條によると、津軽三味線の始祖は、幕末に五所川原の金木地区に生まれたボサマ「仁太坊」(にたぼう)。それまで地味な門付け芸だった三味線音楽に革新的な奏法を取り入れ、津軽三味線の原型を築いたという。仁太坊と共に、黒川桃太郎や梅田豊月らが競い合いつつ、さらに時代がくだり、高橋竹山・白川軍八郎・木田林松栄らの演奏家が出るに及んで、津軽地方の三味線は他の三味線音楽とは全く異質な音楽として発達を遂げる。三味線も細棹ないし中棹から太棹に変化し、奏法も「叩き」を中心とする打楽器的な奏法が主流を占めた。

三味線は、それまで瞽女と同じ中棹や細棹を用いていたものが太棹になり、撥は速弾きに適した小振りなものとなり、音楽もまた一部に「叩き」と呼ばれるパーカッシヴな奏法を用いた、複雑かつハイテンポなものに変化していった。竹山自身、「三味線なんて音が大きく出ればそれで良かった。音が大きいから太棹を選んだんだ」と語っており、より目立つため、技量を誇示するために、大音量で複雑かつ高度な技術を盛り込んだ音楽が発達したと言える。

昭和40年代の民謡ブームで一世を風靡、それまで単に「津軽もの」などと呼ばれていたこの三味線音楽を、三橋美智也らが「津軽三味線」と称して、以後定着をみる。本来は単なる伴奏楽器として、観客に見えぬよう舞台袖で演奏するものだったが、時代が下るにつれ、三味線のみで演奏する前奏部分(前弾き)が独奏として独立してゆく。
味線本体の寸法は義太夫の三味線とほぼ同じで、棹材には稽古用として花梨、舞台用で高級なものになると紅木を用いる。後者の方が材質が固い為音質が良く、棹の摩耗(勘減り)が少ない。通常三分割できる構造になっており、継ぎ目に「金ホゾ」と呼ばれる金細工を施してある場合がある。
(フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』より引用)

津軽三味線会館については
http://www.kanagi-gc.net/syami/index.html
http://www.city.goshogawara.lg.jp/16_kanko/syami/syamikaikan.html#1

三橋 美智也(1930年11月10日 - 1996年1月8日)は日本の演歌歌手。本名は、北沢 美智也。北海道函館市近郊の上磯町(現・北斗市)で生まれ、函館市で育つ。愛称は「ミッチー」。

民謡をベースにした伸びとつやのある美声で、春日八郎、村田英雄らとともに長年歌謡界をリードしてきた、戦後日本を代表する男性流行歌手。多くのヒット曲を連発し、昭和30年代には「リンゴ村から」「哀愁列車」「母恋吹雪」「おさらば東京」「夕焼けとんび」「古城」「達者でナ」「星屑の町」などをはじめ18曲ものミリオンセラーを出し、歌謡曲黄金期を代表する男性歌手となった。
さらに、長年の民謡の業を元に、民謡三橋流を創設。津軽三味線を演奏し、レコードも出している。
(フリー百科事典『ウィキペディア(Wikipedia)』より引用)

タイガー魔法瓶 マイコンジャー炊飯器 3合 JBS-A055 炊飯器 すいはんき マイコン 一人暮らし 3合 コンパクト

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宅八郎の現在の写真

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《沖縄楽園生活》沖縄実生活編 沖縄移住者が沖縄から発信する、沖縄移住を考える熟年者向ブログです。

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信家鐔・付・中村覚太夫信家鐔集と中村覚太夫・信家鐔集

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信家鐔・付・中村覚太夫信家鐔集

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中村覚太夫信家鐔集

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デジタルヒューマニティーズ推進のための環境構築とその課題史的文学DBとその利活用について史的文学DBとその利活用について簡牘字典と史的文学DBおよび中央研究院におけるデジタルヒューマニティーズの研究環境の取り組み簡牘字典と史的文学DBおよび中央研究院におけるデジタルヒューマニティーズの研究環境の取り組み漢学デジタル人文共通プラットフォームの需要と設計									The Functional Requirement and Designing of a Universal Digital Humanities Platform for Sinology漢学デジタル人文共通プラットフォームの需要と設計									The Functional Requirement and Designing of a Universal Digital Humanities Platform for Sinology歴史ビックデータ研究基盤のための デジタルツールと相互運用歴史ビックデータ研究基盤のための デジタルツールと相互運用「データ駆動による課題解決型人文学の創成」事業に向けて「データ駆動による課題解決型人文学の創成」事業に向けてオブジェクトを活用した学びをデザインする:慶応 義塾ミュージアム・コモンズにおけるオブジェクトを活用した学びをデザインする:慶応 義塾ミュージアム・コモンズにおける東京大学デジタルアーカイブズ構築事業の取り組みとその利活用について東京大学デジタルアーカイブズ構築事業の取り組みとその利活用について

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耳(ミミ)とチャッピの布団

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