夢徊亞洲 鮑氏東方藝術館與卡地亞典藏
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卡地亞（Cartier ）是一家法國鐘錶及珠寶製造商，於1847年由Louis-Fran?ois Cartier在巴黎Rue Montorgueil 31號創辦。現為瑞士歷峰集團（Compagnie Financière Richemont SA）下屬公司。1874年，其子亞法·卡地亞繼承其管理權，由其孫子路易·卡地亞、皮爾·卡地亞與積斯·卡地亞將其發展成世界著名品牌。1904年曾為飛機師阿爾拔圖·山度士·度門設計世界上首隻戴在手腕的腕錶——<a href="http://www.cartiertw.com/">卡地亞 手錶</a>度士（Cartier Santos）。文章導讀 自2015年11月12日至2016年2月14日，鮑氏東方藝術館在日內瓦舉辦“夢徊亞洲”特展。這場別開生面的展覽以對照比較的形式，展出卡地亞典藏精心挑選的160多件作品，以及百餘件
<p>文章導讀</p>
<p>自2015年11月12日至2016年2月14日，鮑氏東方藝術館在日內瓦舉辦“夢徊亞洲”特展。這場別開生面的展覽以對照比較的形式，展出卡地亞典藏精心挑選的160多件作品，以及百餘件來自鮑氏東方藝術館的收藏。此次展覽由漢學專傢李秋星（Estelle Niklès van Osselt）策展，揭示瞭卡地亞與亞洲文化的情緣。這一前所未有的獨特視角將引領觀眾思索卡地亞對東方世界的不懈探索，同時領略珠寶大師路易?卡地亞（Louis <a href="http://www.cartiertw.com/p/cartier-we902080/">Cartier Ballon Bleu價錢</a>及Cartier）與收藏傢阿爾弗雷德?鮑爾（Alfred Baur）的遠見卓識。</p>
<p></p><p></p><p></p><p></p><p>梅李花紋盤</p><p>中國，清代（1644-1911）</p><p>雍正（1722-1735）年間款識</p><p>“粉彩”琺瑯彩瓷</p><p>鮑氏東方藝術館</p><p>十九世紀到二十世紀，“奇珍”（curios）征服瞭西方。這些來自中國或日本，充滿異國風韻的物品有著夢幻般的裝飾，以種類繁多的材質制成，在西方掀起瞭一股亞洲熱，進而也對歐洲的圖像藝術產生瞭深遠影響。這個時期成就瞭一些人，其中就包括創作藝術傢阿爾弗雷德·卡地亞（Alfred <a href="http://www.cartiertw.com/p/cartier-w4bb0015/">Cartier 藍氣球 銀色</a>及Cartier，1841-1925）及其三個兒子：路易（Louis，1875-1942）、皮埃爾（Pierre，1878-1964）和雅克（Jacques，1884-1941）；還有收藏傢阿爾弗雷德·鮑爾（Alfred Baur，1865-1951）。盡管巴黎珠寶大師卡地亞的亞洲風設計眾所周知，但是其歷史與文化背景卻鮮為人知，策展人由此萌生瞭將這些珠寶與日內瓦鮑氏東方藝術館的收藏進行對照的構想。隨著展覽的推進，“夢徊亞洲”徐徐展開—鑲鉆的寶塔與涼亭、珍珠似的月光、閃耀的鳳凰與玉龍，描繪出一片夢幻之地。不但卡地亞的魔力獲得施展，極其誘人，鮑氏東方藝術館收藏的禦用瓷器、撒以貴重金屬的漆器、刺繡絲綢、玉器、彩色琺瑯、根付、劍飾及浮世繪，也在這史無前例的對話中，描繪出神奇的東方。</p><p>時值中國文物交流中心與卡地亞當代藝術基金會和卡地亞歷史傳承部共同舉辦的策展學術交流正在日內瓦進行，參與交流的來自中國文物交流中心、故宮博物院和上海博物館的專傢認為，“夢徊亞洲”特展立意新穎，策展期間的學術研究比較充分，策展人精心挑選瞭以卡地亞為代表的歐洲裝飾藝術和亞洲文化的代表作，兩者的銜接點獨到，確保瞭展覽具有較強的觀賞性。尤其是展覽圖錄內容頗為詳實，可以反映出策展人的研究成果。</p><p></p><p>手鏈</p><p>卡地亞紐約，1925年</p><p>鉑金，鉆石，祖母綠，紅寶石，縞瑪瑙</p><p>卡地亞典藏</p><p>珠寶大師卡地亞</p><p>“卡地亞”之名首先彰顯瞭一個傢族傳奇，創建於1847年的巴黎珠寶店，經過世代相傳，終成大業。卡地亞珠寶大師與幾代傳人以遠見和專業，獲得歐洲王室、貴族及全球精英階層的青睞。不滿足於僅僅創作華美的珠寶，卡地亞的出品日益多元化，涵蓋各式各樣的日用珍品，包括鐘表、裝飾配件、辦公室用品和煙具等等。卡地亞風格尋求的是有文化涵養、渴求優雅與新事物的客戶群。二十世紀之初，對旅行、考古學或所有來自異域事物的熱愛，啟發瞭卡地亞兄弟的靈感。俄羅斯、埃及、波斯、印度以及遠東的富饒，深深吸引著渴求異國情調的歐洲社會，卡地亞當時的創作順應瞭這種渴求。“夢徊亞洲”特展呈現的正是卡地亞當時的代表作。</p><p></p><p>“中國廟宇”化妝盒</p><p>卡地亞巴黎，1927年</p><p>金，鉑金，琺瑯，鉆石</p><p>卡地亞典藏</p><p>收藏傢阿爾弗雷德·鮑爾</p><p>十九世紀的瑞士，社會動蕩促使不少人背井離鄉，前往美洲和亞洲，尋求更為美好的前景。在這種時代背景下，年輕的阿爾弗雷德·鮑爾於1884年來到錫蘭皇傢殖民地，發現瞭島上生活的迷人之處。他的職業生涯從學習進出口貿易開始，漸漸積累起來的經驗為他開啟瞭新的大門。他收購種植地，制造肥料致富，直到二十二年後才回到瑞士。出於好奇心和無法抗拒的亞洲魅力，鮑爾開始瞭收藏。起初他感興趣的是裝飾世界博覽會各展覽館的流行物品，比如薩摩黃金琺瑯彩瓷、刀飾、木雕、象牙或青銅雕刻、浮世繪、日本根付與漆器、寶石、彩色景泰藍，還有中國鼻煙壺。他偏愛那些易於收藏在櫥櫃裡的小物件，不過這種屈從於收藏條件限制的狀況僅維持瞭一段時間。鮑爾與妻子1923-1924年間的亞洲之旅，大大改變瞭他的品味。夫婦倆從錫蘭的科倫坡（Colombo）出發，前往印度、中國、韓國與日本旅行。回國後，收藏傢果斷地清除瞭那些流行物品，僅收藏非凡作品。沒有子嗣的阿爾弗雷德·鮑爾很快就考慮到其珍貴藏品的未來，希望這些畢生的收藏能獲得妥善保護。於是，在基金會的支持下，鮑氏東方藝術館在日內瓦成立。.</p><p></p><p></p><p>帶蜻蜓圖案的四格印籠</p><p>日本，19世紀</p><p>漆器以平目技法底上飾有螺鈿鑲嵌的艷彩蜻蜓浮雕</p><p>鮑氏東方藝術館</p><p></p><p>對照鮑氏東方藝術館的館藏與卡地亞的創作，能使人更加理解二十世紀初歐洲接受與同化亞洲藝術的景況。形狀、圖案和質料交相混合，顯現出靈感的多樣化。這次展覽呈現瞭一種因緣際會，一位著迷於豐富靈感泉源的珠寶大師，與一位以傳播東方文化鮮為人知的精致為己任的收藏傢，共同描繪出東西方文化的相互探索與吸引。</p><p>“夢徊亞洲－鮑氏東方藝術館與卡地亞典藏”特展由李秋星策展，展覽圖錄有法文、英文與中文三種版本，由日內瓦鮑氏東方藝術館與米蘭五洲出版社於2015年共同發行</p><p>
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<p>自2015年11月12日至2016年2月14日，鮑氏東方藝術館在日內瓦舉辦“夢徊亞洲”特展。這場別開生面的展覽以對照比較的形式，展出卡地亞典藏精心挑選的160多件作品，以及百餘件來自鮑氏東方藝術館的收藏。此次展覽由漢學專傢李秋星（Estelle Niklès van Osselt）策展，揭示瞭卡地亞與亞洲文化的情緣。這一前所未有的獨特視角將引領觀眾思索卡地亞對東方世界的不懈探索，同時領略珠寶大師路易?卡地亞（Louis <a href="http://www.cartiertw.com/p/cartier-we902080/">Cartier Ballon Bleu價錢</a>及Cartier）與收藏傢阿爾弗雷德?鮑爾（Alfred Baur）的遠見卓識。</p>
<p></p><p></p><p></p><p></p><p>梅李花紋盤</p><p>中國，清代（1644-1911）</p><p>雍正（1722-1735）年間款識</p><p>“粉彩”琺瑯彩瓷</p><p>鮑氏東方藝術館</p><p>十九世紀到二十世紀，“奇珍”（curios）征服瞭西方。這些來自中國或日本，充滿異國風韻的物品有著夢幻般的裝飾，以種類繁多的材質制成，在西方掀起瞭一股亞洲熱，進而也對歐洲的圖像藝術產生瞭深遠影響。這個時期成就瞭一些人，其中就包括創作藝術傢阿爾弗雷德·卡地亞（Alfred <a href="http://www.cartiertw.com/p/cartier-w4bb0015/">Cartier 藍氣球 銀色</a>及Cartier，1841-1925）及其三個兒子：路易（Louis，1875-1942）、皮埃爾（Pierre，1878-1964）和雅克（Jacques，1884-1941）；還有收藏傢阿爾弗雷德·鮑爾（Alfred Baur，1865-1951）。盡管巴黎珠寶大師卡地亞的亞洲風設計眾所周知，但是其歷史與文化背景卻鮮為人知，策展人由此萌生瞭將這些珠寶與日內瓦鮑氏東方藝術館的收藏進行對照的構想。隨著展覽的推進，“夢徊亞洲”徐徐展開—鑲鉆的寶塔與涼亭、珍珠似的月光、閃耀的鳳凰與玉龍，描繪出一片夢幻之地。不但卡地亞的魔力獲得施展，極其誘人，鮑氏東方藝術館收藏的禦用瓷器、撒以貴重金屬的漆器、刺繡絲綢、玉器、彩色琺瑯、根付、劍飾及浮世繪，也在這史無前例的對話中，描繪出神奇的東方。</p><p>時值中國文物交流中心與卡地亞當代藝術基金會和卡地亞歷史傳承部共同舉辦的策展學術交流正在日內瓦進行，參與交流的來自中國文物交流中心、故宮博物院和上海博物館的專傢認為，“夢徊亞洲”特展立意新穎，策展期間的學術研究比較充分，策展人精心挑選瞭以卡地亞為代表的歐洲裝飾藝術和亞洲文化的代表作，兩者的銜接點獨到，確保瞭展覽具有較強的觀賞性。尤其是展覽圖錄內容頗為詳實，可以反映出策展人的研究成果。</p><p></p><p>手鏈</p><p>卡地亞紐約，1925年</p><p>鉑金，鉆石，祖母綠，紅寶石，縞瑪瑙</p><p>卡地亞典藏</p><p>珠寶大師卡地亞</p><p>“卡地亞”之名首先彰顯瞭一個傢族傳奇，創建於1847年的巴黎珠寶店，經過世代相傳，終成大業。卡地亞珠寶大師與幾代傳人以遠見和專業，獲得歐洲王室、貴族及全球精英階層的青睞。不滿足於僅僅創作華美的珠寶，卡地亞的出品日益多元化，涵蓋各式各樣的日用珍品，包括鐘表、裝飾配件、辦公室用品和煙具等等。卡地亞風格尋求的是有文化涵養、渴求優雅與新事物的客戶群。二十世紀之初，對旅行、考古學或所有來自異域事物的熱愛，啟發瞭卡地亞兄弟的靈感。俄羅斯、埃及、波斯、印度以及遠東的富饒，深深吸引著渴求異國情調的歐洲社會，卡地亞當時的創作順應瞭這種渴求。“夢徊亞洲”特展呈現的正是卡地亞當時的代表作。</p><p></p><p>“中國廟宇”化妝盒</p><p>卡地亞巴黎，1927年</p><p>金，鉑金，琺瑯，鉆石</p><p>卡地亞典藏</p><p>收藏傢阿爾弗雷德·鮑爾</p><p>十九世紀的瑞士，社會動蕩促使不少人背井離鄉，前往美洲和亞洲，尋求更為美好的前景。在這種時代背景下，年輕的阿爾弗雷德·鮑爾於1884年來到錫蘭皇傢殖民地，發現瞭島上生活的迷人之處。他的職業生涯從學習進出口貿易開始，漸漸積累起來的經驗為他開啟瞭新的大門。他收購種植地，制造肥料致富，直到二十二年後才回到瑞士。出於好奇心和無法抗拒的亞洲魅力，鮑爾開始瞭收藏。起初他感興趣的是裝飾世界博覽會各展覽館的流行物品，比如薩摩黃金琺瑯彩瓷、刀飾、木雕、象牙或青銅雕刻、浮世繪、日本根付與漆器、寶石、彩色景泰藍，還有中國鼻煙壺。他偏愛那些易於收藏在櫥櫃裡的小物件，不過這種屈從於收藏條件限制的狀況僅維持瞭一段時間。鮑爾與妻子1923-1924年間的亞洲之旅，大大改變瞭他的品味。夫婦倆從錫蘭的科倫坡（Colombo）出發，前往印度、中國、韓國與日本旅行。回國後，收藏傢果斷地清除瞭那些流行物品，僅收藏非凡作品。沒有子嗣的阿爾弗雷德·鮑爾很快就考慮到其珍貴藏品的未來，希望這些畢生的收藏能獲得妥善保護。於是，在基金會的支持下，鮑氏東方藝術館在日內瓦成立。.</p><p></p><p></p><p>帶蜻蜓圖案的四格印籠</p><p>日本，19世紀</p><p>漆器以平目技法底上飾有螺鈿鑲嵌的艷彩蜻蜓浮雕</p><p>鮑氏東方藝術館</p><p></p><p>對照鮑氏東方藝術館的館藏與卡地亞的創作，能使人更加理解二十世紀初歐洲接受與同化亞洲藝術的景況。形狀、圖案和質料交相混合，顯現出靈感的多樣化。這次展覽呈現瞭一種因緣際會，一位著迷於豐富靈感泉源的珠寶大師，與一位以傳播東方文化鮮為人知的精致為己任的收藏傢，共同描繪出東西方文化的相互探索與吸引。</p><p>“夢徊亞洲－鮑氏東方藝術館與卡地亞典藏”特展由李秋星策展，展覽圖錄有法文、英文與中文三種版本，由日內瓦鮑氏東方藝術館與米蘭五洲出版社於2015年共同發行</p><p>
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by tianweijin
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